«الرجل الآخر» فـي حياة امرأة متـزوّجة

لا، ليست الخيانة الزوجية ما يجد فيلم The Other Man (الرجل الآخر)، والذي عُرض الأسبوع الماضي في صالات العرض المحلية، مساحة فقط لأحداثه، بل يتخطى إنسانياً ذلك إلى ما له أن يكون التباس العلاقة الزوجية، وما يطالها عندما يتعلق الأمر بالشخصيات نفسها، ومكوناتها وطباعها.

فيلم «الرجل الآخر» المأخوذ عن قصة قصيرة للكاتب الألماني برنهارد شلينك (صاحب رواية «القارئ» التي أُخذ عنها فيلم بالعنوان نفسه) يبقى وفياً لبناء الشخصيات الأدبي، بمعنى أن للمشاهد أن يلاحظ على الفور تمايزها وانحياز كل شخصية على حدة لبنائها ومواقفها وخلفياتها، ولتحضر حبكة الفيلم كمسير آخر لم يمكن اعتباره عامل نجاح آخر للفيلم الذي يقدم لنا بالنهاية حكاية يتم سردها بعناية، وحرص على مفاجأتنا عبر تقديم الزمن وتأخيره، وتغيب أحداث، ومن ثم إظهارها في النهاية لتوضح لنا ملابسات خافية عنا.

تكون بداية الفيلم مع عرض أزياء، لكن الكاميرا تبقى واطئة، لأنها تريد أن ترصد الأحذية، لأن ليسا «لورا ليني» مصممة أحذية، وإلى جانبها زوجها بيتر «ليام نيسون»، وابنتها ابيغل«رومولا غاري». كل شيء على مايرام، بعد عروض الأحذية التي صممتها ليسا ستجتمع مع زوجها على مائدة العشاء، سيكون حواراً ملتبساً، يحمل مؤشرات كثيرة، وله أن يوحي بأن ليسا في طريقها لأن تهجر زوجها، أو ثمة ما تُخفيه عنه، وهي تسأله إن كان يشتهي نساءً غيرها، ومن ثم عبارتها الرنانة المتمثلة بأن «الخيانة خيار»، وأنها حين تقرر هجران شيء فستفعل من دون أن تأخذ أي شيء مما هجرته.

ومن ثم نشاهدها تسافر وتعد زوجها بأنها ستتصل به، لكن، سرعان ما ننتقل إلى غيابها، ونشاهد بيتر يستمع لرسالة صوتية متروكة على هاتفها المحمول، تحمل الكثير من الغزل والاشتياق وبصوت رجل مجهول.

شيء من اللغز

ستبدو الأمور في البداية على شيء من اللغز، سيصاب بيتر بشيء من البحث الهستيري عن هذا الرجل، سيفقد صوابه، سيمشي وهو يكلم نفسه، سيمضي ساعات أمام كمبيوتر زوجته الشخصي، وهو يحاول فتح ملف مسمى «حب»، ومعه البريد الشخصي الخاص بها الذي يحمل رسائل من رجل يدعى رالف، يظنه خاطئاً زميلها في العمل، ولعل العناصر التشويقية في الفيلم إلى الآن متمثلة بتتبعنا مساعي بيتر لاكتشاف هذا الرجل الذي كانت زوجته تخونه معه، وسرعان ما يحصل على عنوانه من خلال مساعدة زميلة له في العمل، تتعقب البريد الإلكتروني لرالف، وليكون في إيطاليا وفي مدينة ميلانو تحديداً، وعليه يمضي بيتر مباشرة إلى هنالك.

يقع بيتر على رالف الذي يكون اسمه ريف (انطونيو بانديراس)، وهو من أب إسباني وأم انجليزية، كما سيقول لبيتر الذي يمضي بصحبته، ويتقرب منه من خلال لعبه الشطرنج معه، بحيث يكون ريف مهووساً بهذه اللعبة، ويتردد على مقهى خاص بها، لا بل إن ريف سيخبر بيتر عن ليسا وتفاصيل قصة غرامه معها.

لكن، ليس ما يعيشه ريف سيكون أهم ما سنقع عليه وعجز بيتر عن قتله، الأمر غير ذلك تماماً، سنكتشف الكثير الذي يكون مسبوقاً بإيحاءاتٍ، لها أن تتضح ونحن نكتشفها، فريف مخادع، وهو ليس أرستقراطيا كما يتظاهر ، إنه بواب بناية ولا شيء غير ذلك ومحتال أيضاً، يسأل بيتر المال لكي يقيم حفلة خاصة بليسا، وليأتي الاكتشاف الآخر المتمثل بأن ليسا قد ماتت، وأن اكتشافات زوجها بيتر تأتي بعد وفاتها، ولعل الفيلم بعد ربعه الأول يمسي متجاوراً، بمعنى أن الأحداث التي نشاهدها يرافقها عودة بالزمن، ولنرى من خلال هذا الأسلوب ما كانت تعانيه ليسا من جراء إصابتها بالسرطان، وإخفائها مرضها في البداية عن زوجها، ومن ثم موتها سريعاً بعد رفضها إجراء أي عمل جراحي. وسيبقى حب بيتر لها مهيمناً عليه، حتى أنه سيدع لريف أن يشرب نخب زوجته، بعد أن يعرف بأن بيتر زوجها، وينكشف أمامه كل شيء.

مساحة غرام

يبدو أننا سردنا الكثير من أحداث الفيلم الذي سيضيء في النهاية جانباً خفياً من امرأة مثل ليسا، وجدت في ريف كل ما لم تصادفه في حياتها، فهي ناجحة جداً في عملها، واثقة من نفسها، ومتمركزة في الوقت نفسه حول جسدها وجمالها. و في المقابل، يشاركها زوجها نجاحاً مماثلاً في عمله، وتجمعهما علاقة مثالية لدرجة لا مجال فيها لأي خلل، زواج يحكمه الحب الذي يبقى بيتر متأكداً منه، لكن، بصرامة وثبات، بينما ستجد ليسا في ريف معبراً نحو أشياء مغايرة تماماً، ومساحة غرام منفلتة من القوالب، تهيمن عليه الأوهام والأحلام، وهي تعرف كل شيء عنه أي كونه مخادعاً وغير ذلك، لكنها تجد فيه نقيضاً تاماً لزوجها الذي تحب. فيلم «الرجل الآخر» الذي أخرجه ريتشارد إير، صاحب أفلام مثل «ملاحظات حول فضيحة» ،2006 و«إيريس» ،2001 يتمحور حول حكايته والسرد الذي يقدمه بها، ويراهن على المغيب في الحياة، ونحن نراه يطفو في الفيلم وبالاتكاء دائماً على المفاجأة.