«رضوان شــاهـــــــــــــين: نجــوم سورية يعادلـــون كومبــــــــارس مصر في الأجور

كلما خبت نيران المقارنة بين الدراما المصرية والسورية لا تلبث أن تعود لتشتعل من جديد، وفي حين يتوجه الاتهام الأول دائماً للإعلام فإن اللاعبين الأساسيين في هذه الدراما، أو تلك، هم بالأساس من يدفعون الصناعتين إلى تماس المقارنة التي تبدت في حوار «الإمارات اليوم» مع المخرج السوري رضوان شاهين، هذه المرة ليس من حيث المستوى الفني، أو القدرة على التنوع وتمثل الحرفية، بل طورت المقارنة نفسها ليطرح المخرج السوري سؤالاً جديداً حول الفارق الكبير في أجور الفنانين في البلدين، مضيفاً «أكاد أجزم بأن أجور العديد من نجوم الدراما السورية يضاهي ما يتقاضاه الكومبارس وممثلو الدرجة الثالثة في الدراما التلفزيونية والسينمائية في مصر».

شاهين، الذي أمتع المشاهدين برائعة «الحوت» على قناة دبي الفضائية خلال شهر رمضان الماضي، ويستعد للانتهاء من فيلم «رقصة النسر» لصالح شبكة «أوربت» التلفزيونية، أضاف في السياق ذاته «الدراما السورية لا تسير على خطى ثابتة، وما زالت بحاجة إلى دعم كبير، وإذا كانت ستخسر في بعض الجوانب في حال مقارنتها بنظيرتها المصرية، فإن الأخيرة ستخسر أيضاً في حال مقارنتها بأي دراما أوروبية وحينها سنقول «أين الثرى من الثريا».

تعاون
لكن شاهين عاد وأكد في الوقت ذاته أن علاقة المقارنة هذه ليست حقيقة ما يربط الصناعتين في كل من مصر وسورية، لأن هناك تعاوناً بينياً ممتازاً على مستويات عدة وفي مشروعات درامية كبيرة، لكن التصريحات غير المسؤولة هي ما يعيد كل الخطوات الإيجابية التي تتم في هذا الإطار دائماً إلى نقطة الصفر، رغم أن التعاون «هو الخيار الأوحد دائماً من اجل مزيد من التطور للمنتمين إلى الصناعتين».

ورأى شاهين أن الدراما السورية حققت هذا العام جملة من المكاسب، بعد عام سابق شهد إخفاقاً كبيراً، أدى إلى خسائر إنتاجية فادحة، لشركات الإنتاج السورية مضيفاً «كان هناك نحو 46 مسلسلاً سورياً جاهزاً للعرض، خلال الموسم الرمضاني الذي يعد الأهم على مدار العام، لكن لم يتم تسويق سوى ثلاثة أو أربعة مسلسلات فقط، تم بثها على عدد محدود من القنوات الفضائية، وكادت تحدث كارثة أكبر من مجرد الخسارة المادية، وهو توقف الإنتاج السوري أو بمعنى أدق انهيار تلك الصناعة، لولا تدخل الرئيس السوري بشار الأسد ودعم الدولة للقائمين على تلك المسلسلات من خلال شرائها، وهو ما استتبعه تعديل أيضاً في أجر الفنان السوري».

جهد استثنائي
وأشار شاهين إلى أن مسلسل «الحوت» احتاج منه جهداً إخراجياً استثنائياً، لأسباب عدة متعلقة بتداخل الأحداث وتناقلها على أكثر من محور في وقت واحد، في ظل بيئة ساحلية وزمانية شديدة الخصوصية، هي اللاذقية في عشرينات القرن الماضي، إبان فترة الانتداب الفرنسي على سورية، التي كانت قد خرجت لتوها من مرحلة الاحتلال العثماني. وفي ما يتعلق بلهجة المسلسل التي جاءت غير متوافقة مع البيئة المكانية للعمل، بعدما تم الاعتماد على اللهجة الشامية التقليدية، وليس اللهجة اللاذقية الساحلية، قال شاهين «كانت هناك صعوبة كبيرة في الاعتماد على لهجة غير مفهومة لدى القطاع الأكبر من المشاهدين، سواء في ما يتعلق بالمشاهد الخليجي أو العربي، بل إن اللهجة نفسها ليست مفهومة بالشكل الكامل خارج حدودها المكانية الأصلية في أماكن اخرى في سورية، لذلك يرى شاهين انه «كان من الأولى الاعتماد على اللهجة الشامية التي حققت مكاسب عديدة في مجال الدراما، بدلاً من الوقوع في مزالق صعوبة اللهجة التي تهدد أي عمل درامي يعتمد على لهجة غير منتشرة، لاسيما أن البيئات الساحلية هي دائماً واحدة من اكثر البيئات انغلاقاً على أبنائها».

ضرورة فنية
ولم يقر شاهين أن وراء الابتعاد عن اللهجة الواقعية للزمن والمكان الدراميين، اللذين تناولهما «الحوت»، نزعة إلى الاستسهال وميلاً لجعل مهمة الممثلين أكثر سلاسة في الأداء، لا سيما أن المسلسل لم يتم الانتهاء من تصويره إلا قبل رمضان بأيام قلائل، في الوقت الذي حرص فيه على التأكيد أن «الحوت» لم يأت لينافس أياً من الأعمال الدرامية الأخرى، سواء كانت سورية أم غيرها، مضيفاً «أجتهد دائماً في أن يكون عملي الأفضل كالتزام فني أقيد نفسي به دائماً، قد لا أفلح في ذلك في كل الأحوال بالتأكيد لكن طموحي في إرضاء المشاهد يضمن حداً أدنى من الإجادة في ما أقدمه، بغض النظر عن الموسم الذي سيعرض فيه العمل أو أسماء المسلسلات الأخرى التي سيتم عرضها في نفس الفترة».

واعتبر شاهين أن من المفيد الخروج من الدراما المرتبطة ببيئة جغرافية محددة إلى أفق قضايا أرحب تعالج هموم المواطن العربي على اتساع الرقعة الجغرافية العربية من المحيط إلى الخليج، مؤكداً أن «الحوت» يدخل في إطار هذه النوعية من الأعمال التي تتخطى حدود المكان لتتعرض إلى قضايا أكثر شمولية لا ترتبط بمدينة اللاذقية فقط، بل يمكن بسهولة أن نجد لها معادلات موضوعية كثيرة في نفس فترة زمانها الدرامي في بيئات عربية مختلفة». وفي ما يتعلق بالإنتاج السينمائي السوري قال شاهين «رغم أن الظروف لم تصبح مواتية لإنضاج هذه الصناعة المهمة، إلا أن هناك الكثير من المحاولات المهمة والجادة في هذا المجال، لا سيما المشروع الضخم الذي تقوم به شبكة «أوربت» في سورية، الذي يتم عبره الآن إنتاج فيلمين منهما «رقصة النسر» الذي أقوم بإخراجه، من جملة 13 فيلماً يجري أيضاً إنتاجها في ظل المشروع نفسه، مشيراً إلى أن فكرة إنتاج هذه الأفلام في سورية تعود بالأساس للمخرج هيثم حقي .

الجمهور يعشق الحدوتة

دافع المخرج السوري رضوان شاهين عن عودة الكثير من الأعمال الدرامية السورية، في السنوات الأخيرة، إلى مراحل زمنية سابقة، واستلهام بيئات مكانية لم تعد معاشة على نطاق واسع حالياً، مثلما الأمر في مسلسلي «الحوت» الذي يعود لبيئة ساحلية في مدينة اللاذقية في عشرينات القرن الماضي، و«باب الحارة» الذي بلغ جزأه الثالث محتفياً ببيئة «الحارة» الدمشقية بشكلها التقليدي، الذي أفقدته تيارات الحداثة معالمه الأصيلة، مضيفاً ان «الجمهور يعشق الحدوتة، ويريد من يقص عليه دراما في عوالم وأزمنة ماضوية متخيلة»، مشيراً إلى أن إصرار المخرجين على هذا النوع «ليس مدفوعاً بميل إنتاجي أو إخراجي بقدر ما هو نتيجة نجاح التجارب الأولى التي قدمناها في هذا الصدد، ووجدت قبولاً جماهيرياً نادراً».