سرقة الأعمال الفنية.. مافيات وجنـرالات حرب ومجانين سياسة

 فكيف إذاً لا تطالعنا الأنباء يومياً بمثل هذه السرقات، وقصصها، وفنونها التي تجعل اللصوص «يتبخرون» في دقائق معدودة، وتذهب الأعمال إلى خبر كان. ثم إن هذه التجارة غير الشرعية باتت تحتل الدرجة الثالثة بعد المخدرات وتجارة السلاح، وهي تدر لروادها ما لا يقل عن ستة مليارات دولار سنوياً. ولا بأس أن تبادل لوحة «انطباع شروق الشمس» لكلود مونيه، التي بها بدأت الانطباعية، بكيلوغرامات عدة من الكوكايين.

في حين دخلت نحو 30 ألف سرقة سجلات الإنتربول.
كل ذلك، ولا تدخل، في اللوائح، الأعمال الفنية والأثرية المسروقة من المتاحف العراقية، والتي لا تقدر بثمن، بل تختلف الإحصاءات بشأنها، كون الأعمال الإحصائية لم تتوصل حتى الآن إلى تحديد رقم محدد، علماً بأن عدد القطع الفنية التي كان يمتلكها العراق قبل الغزو الأميركي بلغ 200 ألف قطعة.

 ولا نستغرب الرقم الذي حدده مكتب التحقيقات الفيدرالي الأميركي لقيمة القطع الفنية المسروقة سنوياً بستة مليارات دولار، ذلك أن سارقاً واحداً معروفاً، هو الفرنسي ستيفان بريتفايزر، سرق منفرداً 172 قطعة فنية من المتاحف الأوروبية، بما قيمته 9.1 مليارات دولار قبل أن يدخل السجن.

جنرالات السرقة
ولا تنجو هذه «المهنة» من طموح قادة عسكريين وتواطؤ دول كبرى، وإلا كيف طارت 36 ألف قطعة من المتحف المصري خلال 20 عاماً من 1936 حتى 1956، بحسب مختار العطار في كتابه «آفاق الفن التشكيلي»، وهي تستقر «بأمان» في أشهر متاحف العالم.

ثم ألم تكن دولة إسرائيل، المتهمة اليوم بالمشاركة في نهب كنوز العراق، تعرف الصفة الأخرى لوزير دفاعها وجنرالها وسفاحها موشي ديان، وهي أنه كان سارق أعمال فنية، وقد جاء في أسوشيتدبرس أن «الانتصارات العسكرية جعلت الجنرال الإسرائيلي موشي شخصية أيقونية على المسرح العالمي، إلا أن سمعته كناهب للمتاحف الأثرية غير معروفة كثيراً في الخارج».

وتابعت: «خلال ثلاثة عقود حتى وفاته سنة 1981 كوّن دايان مجموعة هائلة من التحف الأثرية التي حصل عليها بإجراء حفريات غير مشروعة، كما أنه تاجَرَ باللقى الأركيولوجية في إسرائيل والخارج». 

ويقول اوزي ضهاري، نائب مدير سلطة الآثار الإسرائيلي: «موشي دايان لم يتعامل بالآثار، بل تعامل بنهب التحف الأثرية، لقد كان مجرماً، كان يعرف أنه يخرق القانون، وكان يعرف أن كل نشاطه مخالف للقانون، ومع ذلك عمل ما عمل». ويقول عالم الآثار الإسرائيلي راز كليتر (بحسب أسوشيتدبرس أيضاً): «لعل معظم أعمال النهب التي قام بها دايان كانت في الأراضي المحتلة التي غزاها، بعد 1967».

وكان جنرال آخر ألماني، من قيادة منطقة باريس في جيش الاحتلال النازي، قرر عام 1944 نقل محتويات المتحف الفني الوطني الفرنسي إلى ألمانيا، بعدما جمع فيه مختارات من المقتنيات الفرنسية الشهيرة، إلا أن مديرة المتحف ألحت بالطلب من رجال المقاومة الفرنسية إيقاف قطار الجنرال الألماني، الذي ينقل به كنوز المتحف الباريسيّ إلى برلين. وقد استطاعت المقاومة، بالفعل، تعطيل القطار.

من جهة أخرى، استغل لصوص كرنفال ريو دي جنيرو، واقتحموا متحف «شاكارا دو تشيو»، الذي كان مفتوحاً أمام الزوار، واحتجزوا ثمانية أشخاص في الداخل، وسرقوا لوحات تقدر قيمتها بـ  50 مليون دولار، لكل من بيكاسو ودالي وماتيس ومونيه.

ففي ليلة عاصفة من شتاء عام 1979 أوقف لص سيارته في نزلة السمّان بالقاهرة، وتسلق مواسير متحف محمد محمود خليل المؤقت حينذاك، ودخل النافذة المطلة على لوحة «أزهار الخشخاش» لفان غوغ، التي كانت تقدر بأكثر من خمسين مليون دولار، وخلال دقائق قليلة ذاب السارق في ملح القاهرة، ليظهر بعد 13 شهراً ويعيد اللوحة، شرط حفظ التحقيق.

وعندما بيعت لوحة مشابهة في روما، لأحد التجار الأميركيين بـ54 مليون دولار، أثار يوسف ادريس القضية، مشككاً وآخرين في أن اللوحة المردودة مزورة، وسط إهمال وزارة الثقافة المصرية للموضوع، واعتبار اللوحة المردودة «أصلية»، من دون التحقق المفترض، مثلاً، عبر المؤسستين المعتمدتين عالمياً كريستي وسوذبي.

ساعات الفجر
ساعات الفجر الأولى تعتبر الوقت الأكثر مناسبة للصوص، الوقت الذي لا تعرقل هروبهم حركة أو ازدحام سير، ولا تراهم فيه عين.  إذا كانت السرقات تتركز على المتاحف والغاليريات والقصور والمعارض، وقد تحدث أثناء نقل لوحة من مكان إلى آخر، ما جعل التأمين على لوحات الكبار يصل إلى ملايين الدولارات، إضافة إلى الإنفاق المترتب للشركات الأمنية، إذا كانت تطاول تلك المرافق، فإن دور العبادة لم تنجُ هي الأخرى من مثل هذه السرقات. فكنيسة سان إيجاناسيوس في روما تعرضت لفعل السرقة أكثر من أربع مرات، وشهدت منطقة شامبين في فرنسا أكثر من مئة حادثة سرقة تركزت على الكاتدرائيات والكنائس.