لوحات شي داشان تشكيلات لونية وحركية مبهرة

العلاقة بين الإنسان والطبيعة المحيطة به ليست موضوعاً جديداً على عالم الفن، فكثيراً ما طرقه فنانون من مختلف المدارس الفنية، كل بطريقته ورؤيته لهذا العلاقة بكل ما تحمله من تأويلات، وشد وجذب. وفي معرضه الذي افتتح مساء أول من أمس بقصر الإمارات في أبوظبي، لم يبتعد الفنان الصيني شي داشان كثيراً عن العنوان العريض لهذا الطرح «الإنسان ومحيطه»، لكنه تجاوز المطروق والمعتاد ليقدم رؤية خاصة به للطبيعة والبشر والعلاقات المشتبكة بينهما.

في أعماله، يجمع داشان بين الطابع التقليدي الأصيل للفنون الصينية من جهة، ورؤيته الخاصة التي تتسم بالحداثة والتنوع من جهة أخرى، بتكوينه أجواء روحانية وإحساساً فريداً بالسلام النفسي في نفس المتلقي، وهو ما يتفق مع شخصية الفنان الساعية إلى فهم الكون وما يحويه من أسرار ومواطن جمال، فهو راهب وشاعر وفنان وخطاط في الوقت نفسه.

الأعمال التي ضمها المعرض، الذي افتتحه الشيخ نهيان بن مبارك آل نهيان وزير الثقافة وتنمية المعرفة، في قصر الإمارات بأبوظبي ويستمر حتى بعد غد الإثنين، على أن ينتقل إلى فندق سانت ريجيس في دبي في الفترة من 5 إلى 7 الجاري، تنقسم بين الخط الصيني واللوحات التصويرية التي كانت الطبيعة هي صاحبة الحضور الأبرز فيها، ليقدم داشان مجموعة من اللوحات المبهرة، لم يكتفِ فيها بتناول العلاقة بين الإنسان والطبيعة، لكنه مزج بينهما في حالة مذهلة من التماهي، من خلال الزهور التي يراها المتلقي تحتل مساحات من بياض اللوحات في تكوينات بصرية ولونية مبهجة، وبنظرة فاحصة يكتشف أن بتلات الزهور وأوراقها ما هي إلا تكوينات لأشخاص يتجمعون معاً، أو رؤوس بشرية تتقارب في حميمية كأن أصحابها تجمعوا في ليلة سمر صيفية، أو نساء يتمايلن ويرقصن بفرح ابتهاجاً بالطبيعة وما تزخر به من جمال. الألوان التي استخدمها الفنان في هذه اللوحات كان لها دور كبير في تحويل اللوحات إلى سيمفونيات غنية تجمع بين اللون والحركة والصوت، وهي عناصر يستشعرها المتلقي في كل التفاصيل. ولعل من أبرز الأعمال التي ضمها المعرض أربع لوحات كبيرة الحجم بعنوان «الفصول الأربعة»، وجسد فيها الفنان بأسلوبه المميز فصول السنة، وملامح الطبيعة في كل فصل منها مثل لون السماء الذي يتغير من فصل لآخر، وشكل الأشجار وأنواع الأزهار في كل فصل. كما قدم الفنان مجموعة من اللوحات التي جسد فيها مشاهد من الطبيعة استخدم فيها فقط الحبر الصيني التقليدي باللون الأسود، ورغم ذلك استطاع أن يعبر به عن سحر الطبيعة وتجلياتها.

الجزء الثاني من اللوحات ضم أعمالاً استخدم فيها الفنان الخط الصيني، الذي يرى أنه يتشابه إلى حد كبير مع الخط العربي، من حيث الدقة والاهتمام بالتفاصيل والقابلية للتشكيل، واستخدم فيها داشان الحبر الصيني التقليدي المستمد من الثقافة الصينية، ويعبر عن سبل تعايش الفرد في انسجام وتناغم مع محيطه، كما اتسم أسلوبه بالجمع بين البساطة والعمق.